本故事以运河文化为背景，通过一对年龄相差半个世纪的忘年交，在意外同处一个屋檐的机缘下，由于文化背景、时代差异、性格习惯以及思维方式等方面带来的巨大反差及新旧矛盾，一老一少在实现自己梦想的路上，每一次摩擦都促进了双方对彼此的了解，每一次融合都进一步加深了两个人的关系，最终彼此接纳、融洽、互助、合作，在鸡飞狗跳、笑泪交杂的生活中，用历史、更用未来的眼光，反映中国新时代浪潮下，每一个平凡的中国人，如何生活，如何守护我们自己古老的文化，向世界传递和输出中国梦。这是一部关于成长和寻找内心的电影，故事向观众传达真、善、美的人生追求，也颂扬了中国大地上延绵流淌，奔腾至今的大运河给我们的启示：运河通则国运昌。

提姆是一个生活在孤儿院的孩子，他孤僻又有些胆小，熟悉夜空中的星星，每晚要看着天上的星光后才能安然睡去，但是这天，提姆发现那颗属于他的星星消失不见了！无法入睡的提姆在屋顶焦灼的走动，不慎坠落，危机关头，督促猫们帮助孩子入睡的猫神父帕斯特将他救起。从帕斯特口中，提姆知晓还有一个夜间世界的存在，而莫卡是这个世界的管理者，提姆在帕斯特的带领下面见莫卡，向其说明星星正在逐渐消失的异象，可莫卡并不关心。提姆只得偷拿了星星守护人的联系方式，拜托帕斯特再度陪伴他找回星星。在神奇的夜晚世界，提姆在帕斯特的猫随从们、制作梦和露珠的小精灵之间向星星守护者的住处进发，而并不知道他和帕斯特此刻落入了莫卡的阴谋……

中文名生死拍档  　　外文名The partners  　　出品公司北京电影制片厂  　　发行公司北京电影制片厂  　　制片地区中国大陆  　　导  演江澄，成捷  　　编  剧江澄  　　类  型剧情  　　主  演李雪健，江澄，曲雁，张承好，郭涛  　　上映时间1994年  　　对白语言普通话  　　美国联邦调查局驻香港办事处负责人纳尔逊从手下监听到的电话里得到一份重要情报，一项印制假美元模具的交易近日即将举行。监听者是探员高雄。此时，高雄和他的拍档华克已开始调查，初步查出一个叫洪宝的属于“新安帮”的歹徒。  　　他们继续调查时，遭“新安帮”的袭击，华克以身殉职，高雄侥幸逃脱。  　　此后他在电话亭又遭袭击，他感到案情复杂，为替华克报仇，查清幕后黑手，高雄决定带一片缴获的模具，在警方配合下。追击“新安帮”歹徒来到大陆。“新安帮”头目蜀州勾结大陆犯罪分子制造假美钞，已引起警方的注意，负责侦破的李警长和高雄接上了头。高雄因办案心切，独闯黑帮团伙被绑架，李警长及时赶到，救了高雄，抓获了歹徒。高雄经过数次碰壁，决定取出模具，真心实意地和李警长合作。两人拟定了引蛇出洞的方案。高雄独身带模具去几尢蜀州，狡猾的蜀州指使手下镪哥取到模具杀掉高雄，但镪哥被高雄制服，只好带高雄去见蜀州。高雄见到蜀州，两人又展开决斗，李警长又一次为高雄解了围。李警长怀疑不时出现的神秘女郎叶君，和高雄定计探明她的身份。最后高雄发现她是联邦调查局的人，受人指使来杀他。李警长又一次救了高雄，放走了叶君。李警长和高雄成了生死拍档，他们设计了一个圈套，诱使“新安帮”上当。在一场正义与邪恶的较量中，“新安帮”歹徒被公安干警一网打尽，纳尔逊的内奸面目也暴露出来，叶君在经历了生死搏斗后爱上了高雄，但李警长却为掩护高雄，不幸中弹牺牲。  　　角色 演员 备注  　　李警长 李雪健 ----  　　叶君 曲雁 ----  　　高雄 江澄 ----  　　镪哥 郭涛 ----  　　蜀州 张承好[1] ----  　　▪ 出品人：成志谷  　　▪ 导演：江澄；成捷  　　▪ 编剧：江澄  　　▪ 摄影：傅靖生  　　▪ 美术设计：杨万  　　▪ 录音：来启箴；顾青  　　▪ 监制：金小娟  　　总策划：宋晓英  　　策划：陈丁[2]

贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。  　　此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律[1]。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。  　　剧源何处  　　有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的[四平调]为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。  　　京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来。